Née dans les dernières années du xixe siècle, Edmonde Guy fut avant tout une danseuse de music-hall. Pendant l'été 1922, toute blondeur sucrée, elle fut aux Ambassadeurs la vedette de La Revue de la Femme en compagnie de ses sœurs Christiane et Mary Guy. La grâce même, avec pour partenaire de prédilection le danseur acrobatique Edmond Van Duren. Louis Delluc fut le premier cinéaste à user des talents d'Edmonde Guy : dans La Femme de nulle part, au cours de la scène de cabaret à Gênes, on la voit danser pendant quelques secondes. Après plusieurs revues de music-hall, toujours auprès de Van Duren, Edmonde Guy revint à l'écran en 1926 pour un film danois, La Dernière grimace, où elle voisinait curieusement avec Maurice de Féraudy en vieux directeur de cirque. Elle parut à nouveau, comme Van Duren, dans Mon Paris et Germaine Dulac, après avoir supervisé ce film, confia à Edmonde Guy le rôle-titre de Princesse Mandane où son personnage de souveraine capricieuse se souvint des escaliers de m... Lire plus

Née dans les dernières années du xixe siècle, Edmonde Guy fut avant tout une danseuse de music-hall. Pendant l'été 1922, toute blondeur sucrée, elle fut aux Ambassadeurs la vedette de La Revue de la Femme en compagnie de ses sœurs Christiane et Mary Guy. La grâce même, avec pour partenaire de prédilection le danseur acrobatique Edmond Van Duren. Louis Delluc fut le premier cinéaste à user des talents d'Edmonde Guy : dans La Femme de nulle part, au cours de la scène de cabaret à Gênes, on la voit danser pendant quelques secondes. Après plusieurs revues de music-hall, toujours auprès de Van Duren, Edmonde Guy revint à l'écran en 1926 pour un film danois, La Dernière grimace, où elle voisinait curieusement avec Maurice de Féraudy en vieux directeur de cirque. Elle parut à nouveau, comme Van Duren, dans Mon Paris et Germaine Dulac, après avoir supervisé ce film, confia à Edmonde Guy le rôle-titre de Princesse Mandane où son personnage de souveraine capricieuse se souvint des escaliers de music-hall et des traînes en lamé, sans déployer de dons exceptionnels pour l'art dramatique. Van Duren était naturellement le héros de l'histoire. Ayant perdu ce cher partenaire — qui mit. (in à ses jours en 1930 — Edmonde Guy suivit sa voie dans les revues et trouva dans le cinéma parlant des rôles non négligeables (dans Le Billet de mille de Marc Didier en 1934, et dans deux œuvres de Jean Dréville : Les Nuits blanches de Saint-Pétersbourg (1937), Le Joueur d'échecs (1938)). La trajectoire déclinait déjà lorsqu'Edmonde Guy se trouva à l'affiche des Folies-Bergère — mais pas en vedette —dans La Revue des trois millions qui déluta en décembre 1942.