Robert Jean HISTA dit Robert Hasti est né le 6 mars 1880 à Paris, France. Il était acteur. Il est connu pour Un rêve blond (1932), Les vingt-huit jours de Clairette (1933) et Rien à louer (1920). Autodidacte de la scène, Robert Hasti, habile à toutes les transformations, fut l'homme des rôles les plus divers, généralement dans le genre léger. Il débuta au Théâtre Déjazet dans Le P'tit enfant du miracle avant de créer le capitaine Bourrache de Tire-au-flanc. Des succès dans les vaudevilles des Folies-Dramatiques en 1906 et 1907 ouvrirent à Robert Hasti les portes des Bouffes-Pari-siens où il resta jusqu'en 1913 ; jouant et chantant en 1907 L'Ingénu libertin, en 1908 avec Mistinguett la revue de Rip Aux Bouffes on pouffe puis S.A.R. La même année Hasti débutait au cinéma auprès de Prince dans Un monsieur qui suit les dames. Activité épisodique pour lui, Robert Hasti restant continuellement présent au théâtre (Lysistrata, Xantho chez les courtisanes). Il trouva pourtant le temps d'écrire... Lire plus

Robert Jean HISTA dit Robert Hasti est né le 6 mars 1880 à Paris, France. Il était acteur. Il est connu pour Un rêve blond (1932), Les vingt-huit jours de Clairette (1933) et Rien à louer (1920). Autodidacte de la scène, Robert Hasti, habile à toutes les transformations, fut l'homme des rôles les plus divers, généralement dans le genre léger. Il débuta au Théâtre Déjazet dans Le P'tit enfant du miracle avant de créer le capitaine Bourrache de Tire-au-flanc. Des succès dans les vaudevilles des Folies-Dramatiques en 1906 et 1907 ouvrirent à Robert Hasti les portes des Bouffes-Pari-siens où il resta jusqu'en 1913 ; jouant et chantant en 1907 L'Ingénu libertin, en 1908 avec Mistinguett la revue de Rip Aux Bouffes on pouffe puis S.A.R. La même année Hasti débutait au cinéma auprès de Prince dans Un monsieur qui suit les dames. Activité épisodique pour lui, Robert Hasti restant continuellement présent au théâtre (Lysistrata, Xantho chez les courtisanes). Il trouva pourtant le temps d'écrire pour la SCAGL, sous son vrai nom : Ista (mais prénommé Georges) le scénario d'Une femme trop aimante, avant d'interpréter pour la même firme La Dernière aventure du Prince Curaçao avec Carmen Deraisy. Sur scène, il se faisait applaudir dans La Bonne vieille coutume, puis La Belle cigarière au Moulin-Rouge, « désopilant » selon Paul Poiret, qui insiste dans Revenez-y : « Hasti composait dans la coulisse, et sans le secours d'aucun maquillage, une grimace savante qui lui donnait tour à tour l'aspect frappant de ceux qu'il voulait contrefaire : Antoine, Brasseur, de Max ou Albert Lambert. C'était un Fregoli qui n'usait d'aucun artifice. » Un engagement au Théâtre Impérial Michel de Saint-Pétersbourg, à partir de 1913, se prolongea jusqu'en 1918, ce qui valut à Robert Hasti d'être, comme Germaine Dermoz, Juliette Depresle, Camille Bert, Victor Francen, un des témoins directs de la révolution russe. Quand, l'orage passé, il put regagner Paris, ce fut pour aller à l'Odéon jouer le maître à danser du Bourgeois gentilhomme et La Chartreuse de Parme en 1918, année où Hasti renoua avec le cinéma en interprétant pour Pathé un vaudeville signé Champavert : Les Deux jarretières. Suivirent L'Heureuse vocation avec Renée Sylvaire, puis la brève série « Les Petits tyrans » écrite par Clément Vautel pour Luitz Morat. Robert Hasti persévéra au théâtre, avec encore deux créations à l'Odéon dans M. Dassoucy (1919) et Roger Bontemps (1920), qui précédèrent La Matrone d'Éphèse à la Renaissance, Le Compartiment des dames seules à la Scala (1921), Polo de René Peter avec Alice Cocéa au Théâtre Michel (1925). Mais perdant, au fil des années, son prestige de vedette, Robert Hasti entra dans l'ombre. Le cinéma parlant ne lui offrit que de rares occasions de se distinguer. Après des rôles secondaires en 1933 dans Les Vingt-huit jours de Clairette et Champignol malgré lui, Hasti ne réapparut à l'écran furtivement qu'en 1949 dans le Tire-au-flanc de Rivers.